90 年來(lái)，Jaeger-LeCoultre Reverso 翻轉(zhuǎn)腕表一直以一個(gè)不為人知的秘密吸引著眾多粉絲——這款腕表極具裝飾藝術(shù)風(fēng)格的表盤翻轉(zhuǎn)后，會(huì)在背面露出意想不到的東西。有個(gè)人信息、家族徽章和心愛的人的肖像（我們見過(guò)匿名的情人、寵物、家族城堡，你能想到的……）。今年，為紀(jì)念 Reverso 腕表問世 90 周年，積家 (?Jaeger-LeCoultre) 推出了三位現(xiàn)代藝術(shù)大師的作品——古斯塔夫·庫(kù)爾貝 (Gustave Courbet)、文森特·梵高 (Vincent Van Gogh) 和古斯塔夫·克里姆特 (Gustav Klimt)——恰如其分地，人們認(rèn)為這三件作品被永遠(yuǎn)遺失和隱藏，只是為了最近重新發(fā)現(xiàn)。

古斯塔夫·庫(kù)爾貝 (Gustave Courbet) 的《萊蒙湖景色》(View of Léman ) 創(chuàng)作于 1876 年，當(dāng)時(shí)法國(guó)藝術(shù)家被迫流亡瑞士，描繪了萊蒙湖北岸和 Dents du Midi 山脈的暴風(fēng)雨場(chǎng)景。這幅畫于 1892 年捐贈(zèng)給諾曼底的當(dāng)?shù)夭┪镳^ Musée du Vieux Granville，直到 1945 年它才被宣布為偽造并被關(guān)進(jìn)儲(chǔ)物柜。直到 2015 年，在博物館館長(zhǎng)試圖記錄該機(jī)構(gòu)的歷史之后，這幅畫才再次出現(xiàn)。2017 年，庫(kù)爾貝專家布魯諾·莫丁 (Bruno Mottin) 終于鑒定了這幅作品的真跡。

古斯塔夫·克里姆特 (Gustav Klimt) 的《一位女士的肖像》 (1917)的發(fā)現(xiàn)背后的有趣故事僅與潛在的創(chuàng)作本身相匹配。這幅“雙重”肖像描繪了兩個(gè)女人，一個(gè)隱藏在另一個(gè)下面：第一個(gè)，畫于 1900 年左右，是早逝的克里姆特的繆斯女神。在他生命的最后一年，克里姆特顯然仍在為她的死悲痛，他用我們今天看到的這位女士的肖像畫覆蓋了這幅肖像。圍繞著它的大量陰謀，一位女士的肖像從那以后，他就具備了藝術(shù)搶劫陰謀的所有條件。它于 1997 年在意大利皮亞琴察的 Galleria d’Arte Moderna Ricci Oddi 被盜，自 1925 年以來(lái)一直懸掛在那里，最終被認(rèn)為已損壞并永遠(yuǎn)丟失。但在 2019 年，在畫廊場(chǎng)地工作的園丁發(fā)現(xiàn)這幅畫隱藏在一堵常春藤墻中，但是——等等——狀況如此之好，表明它是最近才被放在那里的。今天，它的消失仍然是??一個(gè)謎，即使不是一個(gè)浪漫的謎。畫廊副總裁歐金尼奧·加佐拉 (Eugenio Gazzola) 稱這幅作品是“兩次丟失的寶藏”：第一次是原畫像藏在下面，現(xiàn)在永遠(yuǎn)丟失了，第二次是這幅畫被盜，幾十年來(lái)一直沒有流通。

文森特·梵高 (Vincent Van Gogh) 于 1888 年在法國(guó)南部阿爾勒 (Arles)的蒙馬茹 (Montmajour )畫了日落——這一重要時(shí)期也見證了這位藝術(shù)家創(chuàng)作了他的標(biāo)志性作品《向日葵》和《臥室》。兩年后梵高去世，蒙馬茹爾的日落進(jìn)入了他兄弟的收藏。一位挪威收藏家于 1901 年買下了這幅畫，但很快就被宣布為贗品，并被收歸藏家閣樓。它作為贗品的名聲一直延續(xù)到 1990 年代，當(dāng)時(shí)梵高博物館拒絕了這幅畫。然而，直到 2011 年和 2013 年——多虧了尖端的計(jì)算機(jī)分析、化學(xué)測(cè)試和 X 射線——這幅作品才最終被確認(rèn)為真品，一位專家稱這幅畫“千載難逢”終生發(fā)現(xiàn)。”

Jaeger-LeCoultre 將這三款杰作復(fù)制到名為 Reverso Tribute Enamel Hidden Treasures 的三款腕表中——每款腕表均采用大明火琺瑯和微型繪畫打造，表盤上飾有扭索紋。琺瑯大師 Sophie Quenaon 在小巧的表盤上對(duì)這些作品進(jìn)行了公正的處理。在位于瑞士汝山谷的積家總部，她和她的三名琺瑯師團(tuán)隊(duì)花了幾個(gè)月的時(shí)間檢查藝術(shù)品，首先決定了最終的顏色以及 Reverso 表殼的形狀（他們最終選擇了一種更小、更方形的形狀，與 1930 年代原始案例的規(guī)格非常相似）。

Sophie Quenaon（攝影：Johann Sauty）

Quenaon 參與了 Jaeger-LeCoultre 積家最重要的琺瑯彩繪作品，包括展示新藝術(shù)大師阿爾方斯穆夏作品的懷表，以及在三問表上描繪莎士比亞的羅密歐與朱麗葉，但《萊蒙湖景觀》是她的第一件庫(kù)爾貝作品。 

帶著她的調(diào)色板，Quenaon 去親眼觀看了每一幅畫，這是一種既有啟發(fā)性又有情感的體驗(yàn)。這件藝術(shù)品展示了庫(kù)爾貝對(duì)調(diào)色刀技術(shù)的使用，“當(dāng)你在復(fù)制品中看到時(shí)，你不一定會(huì)猜到，”她說(shuō)。“它有更多的力量。” 雖然這種立體感無(wú)法在表盤上重現(xiàn)，但“你可以嘗試使用顏色和陰影來(lái)盡可能接近原畫的效果，”Quenaon 解釋道，他補(bǔ)充道：“上釉你能不能給你比實(shí)際圖片或照片更多的東西，因?yàn)槟銓?shí)際上可以讓這個(gè)人更接近原始藝術(shù)品。”

一位女士的肖像更像是一次情感上的訪問，Quenaon 說(shuō)，她承認(rèn)肖像中的第一夫人最初基本上沒有注意到她。然而，一站在原畫前，她看到了第一個(gè)女人的帽子、斗篷和裙子（后來(lái)都丟失了，裙子換成了一件花襯衫）——但真正打動(dòng)她的是面部表情。“有一個(gè)存在，”Quenaon 解釋道。“很難還原的是神情，這在人像中非常重要。你必須注意這個(gè)女人的表情——這是這幅畫的精髓。”廣告

不用說(shuō)，微型繪畫需要艱苦的技巧和經(jīng)驗(yàn)，使用微小的微型畫筆，有些畫筆僅由一根毛發(fā)組成。但對(duì) Quenaon 來(lái)說(shuō)，真正的挑戰(zhàn)似乎在于正確選擇顏色和色調(diào)——以及所有潛在的情感、感覺、細(xì)微差別和強(qiáng)度。它們必須與原作相呼應(yīng)，但也要反映藝術(shù)家的技巧——從庫(kù)爾貝的調(diào)色刀到梵高的大筆觸。但加入大明火的原始化學(xué)和物理學(xué)搪瓷，你在談?wù)摽茖W(xué)和藝術(shù)一樣多。難怪在 Jaeger-LeCoultre 工作了將近 30 年后，Quenaon 跟隨自學(xué)成才的 Miklos Merczel（現(xiàn)已退休）當(dāng)學(xué)徒，她是那里最好的琺瑯師之一（她以前是一名音頻假肢配鏡師——是的，真的） .

Quenaon 使用大約 20-25 種基本顏色，通過(guò)精細(xì)琺瑯粉、金屬氧化物和松油的精確配方，將其調(diào)制成所需的色調(diào)。但不要指望在這里達(dá)到你的原色規(guī)則——這是琺瑯，它自己的動(dòng)物。例如，粉紅色是最難復(fù)制的琺瑯色調(diào)之一，與簡(jiǎn)單地混合紅色和白色完全不同。“在琺瑯中，這實(shí)際上使它變成灰色，”Quenaon 解釋說(shuō)，他必須首先用透明琺瑯基底準(zhǔn)備表盤，這增加了額外的復(fù)雜性。“當(dāng)你燒制它時(shí)，粉紅色會(huì)完全消失在透明琺瑯之下，”她說(shuō)。“三幅畫實(shí)際上都是粉紅色的，所以這是一個(gè)挑戰(zhàn)。”

在 800°C 的高溫下燒制不僅會(huì)改變顏色成分，還會(huì)導(dǎo)致它們流動(dòng)。“顏色可能會(huì)混在一起，所以你必須在不同的區(qū)域工作，”Quenaon 說(shuō)。“這既復(fù)雜又耗時(shí)。” 總而言之，需要大約 15 到 20 次燒制才能獲得所需的色調(diào)——這是在 200°C 的低溫下進(jìn)行 15 次左右燒制以干燥油漆的基礎(chǔ)。每次發(fā)射都有表盤破損的風(fēng)險(xiǎn)，這意味著報(bào)廢整個(gè)東西并重新開始。每個(gè)表盤大約需要兩到三周才能完成，克里姆特和庫(kù)爾貝一樣棘手。“它們都以自己的方式變得復(fù)雜，”Quenaone 說(shuō)。

表盤本身采用醒目的扭索紋 V 形圖案，呈華麗的霧藍(lán)色或綠色調(diào)。這是積家 (Jaeger-LeCoultre) 首次在 Reverso 翻轉(zhuǎn)腕表上使用聯(lián)鎖“W”圖案，該腕表是在具有百年歷史的手工車削機(jī)器上制作的。Murielle Romand 是制造商中唯一可以操作這些設(shè)備的人，她自 2015 年以來(lái)一直在做這件事。她使用一臺(tái)為人字形圖案創(chuàng)建直線的機(jī)器，她說(shuō)“每劃一下，我向上移動(dòng)一點(diǎn)，然后走另一條路，創(chuàng)造一個(gè)之字形運(yùn)動(dòng)。” Romand 揭示了一個(gè)非常細(xì)致的過(guò)程，需要定期和精確的計(jì)算、調(diào)整、凹槽、行程——以及對(duì)鏟斗負(fù)載的耐心。（她擁有微機(jī)械學(xué)位。）

在適當(dāng)?shù)墓ぷ鳁l件下，每個(gè)表盤的制作時(shí)間大約需要 7 個(gè)小時(shí)。“我需要非常專注，”羅曼德說(shuō)，“所以我更喜歡在周三以這種模式工作，那時(shí)人少，噪音也少。”

花費(fèi)如此多的時(shí)間和精力來(lái)打造這些手表，是不是很難看到它們離開制造商？Quenaon 承認(rèn)對(duì)這些作品有著深刻的個(gè)人和情感依戀。“你研究它們很長(zhǎng)時(shí)間，你真的會(huì)在整個(gè)過(guò)程中感受到情感上的牽連，”她說(shuō)。“但完成后就是一項(xiàng)成就。看到他們?nèi)e人那里讓我感到非常高興。”